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极简和新中式家具设计背后藏着“轻审美”
信息来源:信息中心 更新时间:2019-09-04 收藏此页

摩天大楼、苗条模特、简约家具,它们纤细、轻盈,在美上的复杂渊源如今用轻审美一个词就足以诠释。

家具的“轻”从房屋建筑来。19世纪90年代开始,欧洲建筑界逐渐流行起功能主义,这样的背景下,美等同于简洁、经济、与用途相配的形状和形式,复杂装饰发起的战争催生了极简主义,设计先驱也从建筑吸取灵感,创造了“镂空、‘经济’、理性的家具,传递出轻盈的气质。”包豪斯现代设计教学中最重要的事情就是去掉随性、过度的装饰,以源于功能的合理和简洁取而代之。这种西方设计思维和培养起的轻审美,一直影响着当代中国设计。

功能主义、极简主义也经历了极大的成长,从简单基础的几何形状、单纯的色彩、单一传统的材质,到具备律动和弧线,建筑和家具越来越具有动感、具有活力,带来视觉和心灵的愉悦,让人似乎能感受生命轻盈的形态。同时,新材料、新技术让仿生物形态设计成为可能,舒适这件事也找到了比使用厚重材料更轻盈、更精细的表达。家具轻量化很大程度归功于新材料出现,与轻审美也有密不可分的关系。

新材料更好地诠释了体态轻盈、简洁又富律动的家具,如沙里宁的郁金香椅拥有曲线外形、模压塑料椅面和独特的基座

新材料更好地诠释了体态轻盈、简洁又富律动的家具,如沙里宁的郁金香椅拥有曲线外形、模压塑料椅面和独特的基座

如今款式多样的懒人沙发,前身是萨科著名的豆袋椅,早在1968年,它就以可随处移动、贴合人体的多形态见证了对轻和舒适的追求

如今款式多样的懒人沙发,前身是萨科著名的豆袋椅,早在1968年,它就以可随处移动、贴合人体的多形态见证了对轻和舒适的追求

时下,新中式家具设计也在“少即是多”的原则上进行“轻”的探索。简约、轻盈,空灵、优美等词常被用来描述新中式家具,这也是它在“轻”的成就。

新中式家具强调东方境界,禅宗的清净寡欲、道教的“大道至简”等都是东方极简的文化根源,在主题上它反映的是人与自然的关系。西方极简的文化根源则是宗教、包豪斯主义,反映人与技术的关系,注重轮廓的自由洒脱,常常给人前卫的科技感、抽象感。

东方极简在主题上反映的是人与自然的关系

东方极简在主题上反映的是人与自然的关系

西方极简给人前卫的科技感、抽象感

西方极简给人前卫的科技感、抽象感

少一点无谓的装饰、用最简单的线条造型,现在,新中式家具还在模仿西方极简的思路,甚至是为了节省材料、简化工序、摆进有限空间才在设计上做减法,这是一种理性、冷漠的“轻”而不是诗意、感性的“轻”。另一边,某些视觉上的、感性的“轻”又产生了浮夸、不合理的造型,无法满足舒适需求。尽管大家都知道形式与功能同等重要,但真正令人惊叹的作品仍然屈指可数。

在当下传统文化复兴的背景下,虽然达不到杰作的高度,但不少新中式家具却还是具备打动公众的品质和能力,特别是新中式红木家具,它在榫卯技法和工艺追求上形成了强大的质量优势,品牌主张回归自然、筑造一方人文净土的精神减负作用,吸引了大批不同年龄的拥趸。

装饰美学不再根除于“轻”之外

还是在建筑界,一种以规律重复、繁复多样展示美感的装饰逻辑,正创造全新的“轻”,利波维茨基称它们会让人联想起织物、鞣革制品和金银制器。如北京鸟巢体育馆,它绝对是复杂而轻盈的,那是设计和材料创新的统一体。

当装饰成为结构的组成部分,而不再是固定位置上的点缀,它就是不受驱逐的。装饰的图案化、细腻化、结构化,会让家具呈现突出的独特性,满足多元发展的轻审美。

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